影（yǐng）视音乐的创作是要（yào）根据画面的情（qíng）节（jiē）、情绪、气氛、主题、叙事需要等（děng）来确（què）定的，因此（cǐ）观众往往根据画面的（de）内容来感（gǎn）受音（yīn）乐。因（yīn）此（cǐ）观众往往根据画面的（de）内（nèi）容来感受音乐。对音乐的体会与情（qíng）节、主题（tí）的（de）表达紧密联系，会产（chǎn）生相（xiàng）对明确和（hé）具（jù）体的感受（shòu）和理解。影视音乐的（de）片段性、不（bú）连续性和非独立性特征就成为它区（qū）别于其他音乐的（de）重要标志。对影视（shì）音乐的存在方式的一般理解是片头音乐（lè）、片尾（wěi）音（yīn）乐、主题音乐、背景音乐、场景音乐（lè）、片（piàn）头歌（gē）曲、片尾（wěi）歌（gē）曲、主题歌曲（qǔ）、插曲等。
影视（shì）音乐（lè）的（de）构（gòu）成主要包（bāo）括（kuò）：主题（tí）音（yīn）乐、背（bèi）景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音（yīn）乐以及（jí）时空过渡音乐等等。音（yīn）乐根据声（shēng）源（yuán）一般分为（wéi）声乐和器乐两大类，在（zài）影视作品中它相对语言来讲是比较抽象、比（bǐ）较难理解的，但又（yòu）是比较有效地（dì）抒（shū）发（fā）人的情感、表达情绪、烘托（tuō）气氛、揭示主题、塑（sù）造人物的影（yǐng）视声音元（yuán）素。
下面，笔者为（wéi）大家介（jiè）绍几种常见音（yīn）乐的运用（yòng）。
一、无源音乐和有源音乐
有源音乐是指在画面的叙事空（kōng）间内出（chū）现声源播放或者演唱的音乐，即发出音乐的（de）声（shēng）源出现（xiàn）在画（huà）面（miàn）的叙（xù）事空（kōng）间内（nèi）。有时候（hòu）我们把“有源音乐（lè）”也（yě）称为“客观音（yīn）乐”。有源音（yīn）乐多数情况下参与剧情的发展，有剧（jù）作功能；有源音乐的使用会（huì）增（zēng）强影视作品（pǐn）的真实感。
无源音（yīn）乐是指在画面上没有出（chū）现声源，音乐以画外音（yīn）的形式（shì）出现在（zài）影视作（zuò）品中。即音乐、声的声源并非由画面本身所提供（gòng），而是在画面上见不到（dào）声源的音乐，又称为“背（bèi）景音乐”。它是根（gēn）据作品塑（sù）造人物性格、渲染气氛、揭（jiē）示作品主题等的需要而设计的音乐，起着解释、充（chōng）实、烘托、评论画面内容等的重要作用。无（wú）源音乐的选择（zé）和创（chuàng）作与画（huà）面的内容情（qíng）绪、作品风格等（děng）密切相关，例如它的旋律、节奏、内容、长（zhǎng）短、情绪等等是与画面所表现（xiàn）的（de）内容紧（jǐn）密相关的（de）。
二、民族音乐

“越是（shì）民族的就越是世界的（de）”。民族音乐（lè）由（yóu）于具有独特的地域色彩（cǎi），在本国容（róng）易（yì）令观（guān）众接纳，在异国又是（shì）新（xīn）奇的（de）元素，因此，很多作曲家利用民族音乐的特色（sè）乐器、特色（sè）风格进行创（chuàng）作。例如，谭盾凭借（jiè）《卧虎藏龙》中的《月光爱人》拿到（dào）了（le）奥斯卡最佳原创（chuàng）音乐（lè）奖，在影片中二胡、巴（bā）乌、笛子、新疆（jiāng）手鼓等民（mín）族音乐元素的运（yùn）用，使音乐传递出（chū）一种浓郁的东方风情（qíng），并且与（yǔ）影片达到了完美（měi）统一，这种民族（zú）音乐的风格与影（yǐng）片的风格（gé）相得益彰，成为影片造型和抒情的重（chóng）要手段。

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